Het ding met bruiloften is dat ze van iedereen een helderziende maken. Voor Carlo, de gastzilla van Bryna Turners toneelstuk ‘At the Wedding’, is het voldoende om aan de rand van het huwelijk van haar ex in Noord-Californië te staan om de orakeldrang te voelen.
Wanneer we haar voor het eerst ontmoeten, traumatiseert ze de kindertafel met verhalen over ‘de ergste pijn die je in je leven zult voelen’. Ze weet waarover ze spreekt. Hoewel haar redenen om het uit te maken met de bruid nooit expliciet worden vermeld, heeft Carlo (Dina Thomas) ruimschoots de tijd gehad om over het huwelijk van haar lesbische ex met een man te piekeren en haar gesmolten woede te kanaliseren in een zorgvuldig gestructureerd waarschuwend verhaal, vol stijgende actie. , vallende actie en anagnorise. De kinderen – dat zijn wij, in het publiek – worden gewaarschuwd: pas op voor de ‘ik doe’ van maart.
Ga naar het einde van de carrousel
De sectie Stijl
Stijl is waar The Washington Post verslag doet van gebeurtenissen in de frontlinie van de cultuur en wat dit allemaal betekent, inclusief kunst, media, sociale trends, politiek en ja, mode, allemaal verteld met persoonlijkheid en diepgaande berichtgeving. Voor meer stijlverhalen,Klik hier.
Einde carrousel
Af en toe vapen om haar zenuwen te kalmeren, botst de vlammende woede in een brandweerrood pak gast na gast en vindt handige excuses om niet met haar ex (Yesenia Iglesias) te praten of ermee te confronteren. Studio Theater heeft een fantastische cast samengesteld voor het stuk, dat twee jaar geleden in première ging in het Claire Tow Theatre in Lincoln Center in Manhattan. Onder de aanwezigen bevinden zich Carly (Emily Kester), een bruidsmeisje en vijand van Carlo; Leigh (Cameron Silliman), de niet-binaire broer of zus van de bruidegom; Maria (Holly Twyford), de moeder van de bruid; en Eli (Jamie Smithson, die lijkt op een schets van de Ierse acteur Andrew Scott), een leraar Engels op de middelbare school die van plan is zijn eigen partner ten huwelijk te vragen op de bruiloft. ‘Ik heb in mijn hele leven nog nooit een tragedie riskeerd. Het is niet mijn genre; Dat weet ik van mezelf”, vertrouwt hij Carlo toe.
Dit is het andere met bruiloften: ze maken van iedereen risicovolle kandidaten voor grote gebaren. Carlo ontmoedigt Eli wijselijk door te zeggen: “Dat wordt beschouwd als het emotioneel kapen van een gebeurtenis en er wordt afgekeurd.”
Wat ook algemeen wordt afgekeurd is het verschijnen op een bruiloft zonder te reageren, zoals Carlo heeft gedaan in deze komedie over slechte manieren. Hoewel ze aanvankelijk minachting had voor de gebeurtenis ("Ik heb overtuigender brandoefeningen gezien"), merkt ze terwijl ze heimelijk de ronde maakt, dat ze met een van de andere gasten flirt. De schuurachtige set van Luciana Stecconi, omringd door kaarsen in Mason-potten, en de onweerstaanbaar anthemische afspeellijst van Jane Shaw creëren de perfecte sfeer voor romantiek met een vleugje eigenzinnigheid.
Advertentie
Zullen Carlo en de gast ‘de vreugde riskeren’ en elkaar trouw beloven voordat het stuk eindigt? Zullen ze de ‘agressief heteroseksuele’ ceremonie de rug toekeren en de handen uit de mouwen steken voor een lesbische commune? Zal de cynicus een romanticus worden? Hebben ze te veel of te weinig gedronken?
We ontmoeten de bruidegom nooit en zijn ook nooit getuige van het uitwisselen van geloften. Het is geen sonnetwaardig verlies. Door de centrale gebeurtenis van opzij te bekijken, ontstaat er ruimte voor iets nieuws: de ervaring van een vreemd individu dat verstrikt raakt in kleine golven van liefde en haat voor haar ex.
Er zijn heel veel scherpe lijnen in dit treurig korte stuk (met flair geregisseerd door Tom Story), zoals wanneer Carlo mijmert: 'Weet je wanneer ze je cadeautjes moeten geven? Scheiding. Want dan besef je dat je geen mengkommen hebt, dan merk je dat je ineens soep uit een mok eet en het voelt niet schattig aan.”
Scherp. Geestig. Bedachtzaam. Meld u aan voor de StijlMemo-nieuwsbrief.
Toch mag ze het apercus niet verdraaien; elk van de personages krijgt de kans om te schitteren, hoewel sommigen bijna schreeuwen om grotere delen, grotere waterlelies om op te broeden. Twyford (onlangs gezien als een geduchte Oekraïense moeder in een belegerde stad in Woolly Mammoth’s “Mijn moeder en de grootschalige invasie’ krijgt een boutonnière van een rol, maar met slechts een paar regels zet ze de ‘boog’ in ‘matriarch’.
Advertentie
Eén anekdote die ze vertelt gaat over haar eigen huwelijksreis. Terwijl ze met haar man aan het naaktzwemmen is, merken ze dat er iets glinstert in het water. Haar man denkt dat ze goud hebben gevonden en staat op het punt terug te lopen naar het kamp om uitrusting te zoeken om het kostbare mineraal op te graven, wanneer een vreemdeling langsloopt, zijn hand in de rivier steekt en eenvoudigweg zegt: ‘Pyriet.’ Met andere woorden: het goud van de dwaas. Er is geen spoor van de ersatz-substantie in dit briljante stuk, dat in het echt zijn gewicht waard is.
Op de bruiloft, tot en met 21 april in Studio Theatre in Washington. Ongeveer 70 minuten zonder pauze. studiotheater.org.
